[看戲]備忘˙Notes - 當我讓出了我的全部，還需要用備忘來記憶妳嗎

備忘˙Notes- 記下愛情的七層面紗


剛在鐵屋頂劇場看完最後一場三分之二劇團製作的戲--備忘。這是一齣以定目劇方式，連續幾個星期上演好幾場的小型戲劇（定目劇是什麼可以參考這個部落格），整場戲只有男女主角兩個人，用兩小時不到的時間演完了這兩人四天三夜裡的愛情。女生（寶珠）闖入了男生（歐陽飛翔）的公寓，她很喜歡他的公寓，用盡各種方式想要留下來(沒有原因的？)。最後，男生愛上她了，原先想要趕他走的態度轉變成不讓她走。他們相愛了，卻在拿捏距離當中推擠拉扯。這不就是愛情嗎？


你的家、我們的家

DM上的副標題寫著："記下愛情的七層面紗"。但我注意到的是，你的/我的房間的區分。我想參觀你的浴室、我要待在你的房間、我想要一間大的套房，十一樓，每一面都能照到陽光。那我搬去跟妳住、我們可以結婚...。這齣戲裡實體出現的只有歐陽飛翔的房間，這個空間的歸屬貫穿了他們的關係...透過熟悉的事物擺設，歐陽獲得了自信，在女人面前的自信，這是我的地盤，我的音樂我的香水，有規律的時間表，就連和女人的關係都能集成一冊備忘。

然後寶珠闖入了。她破壞了規律熟悉自信，自在地進到屋子裡，是想成為女主人嗎？還是只想要一時的棲身之地？她的自在與主導讓歐陽亂了方寸，於是漸漸讓出了這單身套房的空間...。他們相愛了，歐陽有了共同的空間還不夠，還讓出了共同的時間。他說"妳想要我怎麼做？無論如何，看見妳，我就開心快樂；看不見妳，我就傷心難過。但我逆來順受。"他有點歇斯底里，賣了股份辭了工作，只為和寶珠在同一個空間中擁有共同的時間。

然而這樣的佔有/想被佔有反而讓寶珠感到負擔。"想到你不會離開這間屋子就覺得好慌張"，"要搬來跟我一起住就有點太超過囉"。四天三夜，趕人走的變成黏人想要共享的，想留下來的變成想要獨處的，陌生到戀人，備忘錄上自信滿滿擁有過的一百三十五個女人，敵不過這一個名字普通無意闖入的寶珠。

喜歡這齣戲裡討論的房間，小劇場的特質功不可沒。連續當了幾次這戲的前台，看著後台工作人員拿杯子、搬沙發、拖行李、吃便當，這些道具已經很眼熟了，但這是第一次看到它們在劇場裡組合出一個房間。有床、有沙發有茶几衣櫥穿衣鏡，甚至布廉還隔出了觀眾看不到的浴室與廚房。然後再打上魔幻的劇場燈。這似乎真的是一間黃金單身漢的小套房，我幾乎都能想像廚房有多乾淨，房間有多舒適。男人一個人住，有品味的家具加上專人打掃，每天帶不同女人回家，然後隔天準時上班工作/女人沒有家，拒絕住旅館，她嚮往自己住一個大套房，有自己的廚房，樓層很高有大片窗可以曬到陽光；可以帶伴侶回家但是一起住就有點太過分了。

所以他們到底擁有什麼？居所就是安全感的來源。裡頭可以佈滿熟悉的線索灌注成自信，但如果擁有了愛情，那些也可以瞬間丟掉不要。來來回回，關係、安全感，變動地太快讓人無法適從。

他們說這齣戲記愛情的七層面紗，我沒有看到是哪七層；但是從"關係"衍伸出來的意象，融化在台詞動作表情間，滿滿充斥在這兩個小時之內。


小劇場...3D近身秀

才在劇場圈門口觀望的我，是第一次在小劇場看戲，而且這次是真正的戲，不是舞蹈作品，是演員兩人要以他們的動作說話，陪伴觀眾兩小時的戲。我一開始就入迷了，因為坐在第一排（其實也才滿滿兩排），我離演員好近好近，近的可以觀察他們眉眼間的神情流轉。我原先無法想像"舞台劇"上演時，演員們要如何說話才會自然？這次有了新的認識：咬字清楚、聲音表情做足，就會自然不突兀了。男女主角（家祥&鈺玲）的聲音都充滿了情緒，特別注意到的是歐陽擔心寶珠要走，整個人歇斯底里快崩潰地接聽電話的情緒轉折，時而激動時而假裝平復，轉換自如，看起來是在"演"，但又不會有"演"的刻意感。

借用MengShan在FB上頭寫到的，現場--特別是小劇場--是一種3D的藝術形式。我們平常看了很多2D的作品，圖片、相片或是電視電腦播放出的已經平面化的影像畫面，但很少有機會直接看到3D的現場演出。大型表演場地，遠遠看跟看螢幕畫面很像，人物也是小小的移動的物體；但因為小劇場很小，舞台上的一切都能細緻地觀看，不像用方框框起來的螢幕那樣，視線被引領到畫面中的重點；而是可以散落在各個角落，有時觀察男女主角臉部表情，偶爾視線撇到他們腳上的拖鞋、散落的旅行箱，以及房間裡的一切。

這次在鐵屋頂劇場的距離，讓我覺得是站在房間的一角看著兩人度過了四天。擺設、音樂和燈光給人置身在內的感覺。觀眾就身在那個房間裡，眼睜睜地看著他們過日子。我想這就是小劇場的魅力吧，你不只是（疏離的）觀看表演，而是目睹活生生的、3D的人在你面前演出他們的悲歡糾結。


延伸閱讀：

穆勒咖啡館-關於備忘錄(感謝箖隱賜稿)
Zingy的美好世界-[戲劇]2/3劇團-備忘錄
Snowing-Notes．備忘

2010的踢機貝可(tizzy bac)

看到時光之硯部落格問讀者的問題："2010年有哪些音樂陪伴著你呢？"仔細思考之後也想來記錄一下，但想來想去還是只有tizzy bac。



不久前到KTV唱歌，發現點來點去，這幾年來我的歌單已經文青化了...還是該說這些冷門團紅了？在台北時就受到某人感召認識了1976和Echo，雖然沒有聽很多，但至少曾經好好地記住方向感、被溺愛的渴望這些歌詞，外國團方面也因為MUSE聽的多了開始很喜歡。算是某種文青的開端...。

來新竹以來則是蘇打綠、Tizzy bac、萬芳這些。我其實很容易被帶進去。永遠的前室友、改名大絕的大樂當做藥頭，讓我開始認識好多充滿文青氣息的歌手：蘇打綠是因為向左走、向右走音樂劇而開始愛上他們的歌，又因為每次KTV都有一支會尖叫的花把吳青峰帶來現場...所以變得好熟悉。

前情提要太多了。總之，就像張小虹寫的仙草粉圓這篇一樣，寫論文的時候總會伴隨著某種規律的生活習慣：某種食物、某個規律的活動、某種背景音樂伴隨著這篇論文痛苦的生產出來。碩一的微觀期末報告，就是在貓大綜圖，佐以MUSE的Absolution專輯痛苦地生出來。而Tizzy Bac在2010年陪了我大半年，經歷了痛苦的論文生產過程，還有關係的變動帶來的巨大不適。

首先認識的是＜如果看見地獄、我就不怕魔鬼＞這張有著神經病名稱的專輯，首先吸引我的是勵志的主打歌＜鐵之貝克＞、故事般的＜婚禮歌手＞、自嘲到不行的＜丹尼爾是GAY＞，伴隨著與長輩關係莫名其妙的狀態，反覆播放著這張專輯。碎碎念的歌詞宣洩了所有被阻礙的情緒（所謂啊雜），然後我就愛上他們了。



二月開學展開了情緒難題的過五關斬六將。＜For the Way I Live＞從配樂堆疊情緒，用keyboard模擬鋸琴的效果像是拉扯五臟六腑，然後再淡淡地唱出自己的處境。For you I'll try, 最後 try的卻是　say goodbye。人們聚合、然後變動或是分離，牽動的已經不只是自體以外的人際關係，黏合的那些觸動每一條神經。分離，大概就像這首歌一樣痛吧。這隻MV簡簡單單，舞者在鏡子之間獨舞，九月的時候發現這個舞者我認識>////<，更添加了我對這首歌的感情。 Tizzy bac的哀傷歌曲總是淡淡地訴說情感，彷彿是過去的事，我已經走過了，不傷了。＜Shall we Dance＞三拍子的一字一句地告訴對方我很好，你也很好，事情就是這樣，曾經走過就夠了，什麼都夠了，我們都會好好的。

然後就開始聽更早之前的專輯了。＜什麼事都叫我分心＞、＜我想你會變成這樣都是我害的＞這兩張專輯也有他們一貫的碎碎念風格。我總是先被他們的節奏吸引，或許更早之前的曲風有更多節奏、更少旋律，chizhong說他們的音樂很"跳"，大概就是這個意思吧。接下來往往被一兩句歌詞打動，然後開始搜尋整首歌的歌詞，了解它想要說的故事。

Oh~這無趣人生的輪迴
讓人漸漸看得懂　強迫自己接受前進時迎面而來的風
而太過複雜的情感　讓人總要含著淚
怕最後你忍不住還是怪自己太懦弱
只是我的夢 開始倒退　無聲無息 在倒退
緩慢流動著舊日餘暉　聽見散落一地的心碎

上面這是＜七年＞堆疊出來的結論，是我最喜歡的一段。



另一首＜You'll See＞也在自我說服自己很好之後，坦誠，在你轉身瞬間，淚在心底成了河流。好一個失敗的自我說服，但不就是這樣嗎？他們描述了具體且客觀的現況，應該接受的現實，但心裡仍不對勁。淡淡地、淡淡地，他們說人生就是這樣，雖然有時候很心酸/辛酸但還是要自嘲一番繼續走下去。或是聽聽唱唱他們的歌，然後所有的糾結的理智就比較晴朗了。無數個趕論文進度的白天晚上、理智斷線的時刻，還有和小妙妙有所共鳴的時候，有這些歌真好。

他們被稱為牢騷系的樂團，或許對我來說生活就是需要不斷不斷地發牢騷，那些缺乏意義的生活啊、關係的變動啊，唯有透過發發牢騷，才能變得如此美好值得紀念。

2010年，很高興可以認識Tizzy bac。